北影双料王牌饶嘉迪北电毕业 多部待播剧引期待

在《碟中谍8》一骑绝尘的(de)端午档，国产原创动画电影《时间之子》以一种近乎倔强的姿态(zītài)坐上了档期票房亚军的宝座(bǎozuò)。作为一部无IP加持、无神话(shénhuà)背景、无大厂背书的“三无”原创作品，《时间之子》凭借精巧的时间叙事结构、独特的美学风格和真挚的情感内核，在端午档期掀起了一股清流。影片讲述(jiǎngshù)渔村少女千晓与冷面杀手十七因神秘时轮结缘，在一日与一生的时间错位中，演绎了一段关于记忆、爱情与告别的奇幻故事(gùshì)。尽管(jǐnguǎn)目前票房预测仅1亿左右(yìzuǒyòu)，但这部作品所展现的原创勇气与叙事野心，已然为国漫(wèiguómàn)开辟了一条不同于神话改编的新路径。

首先值得称赞的(de)，就是《时间(shíjiān)之子》的原创性尝试在当下国漫(guómàn)市场中显得尤为可贵。影片(yǐngpiān)还未上映之时，就先公布(gōngbù)过片中的美术概念图，无论是大都会外景场景海派摩登，还是大Boss佐先生的教堂都细节感满满。当"封神宇宙""西游宇宙""白蛇(báishé)宇宙"等神话(shénhuà)改编作品占据主流时，这部影片没有选择现成的文化母题进行再包装，而是另辟蹊径，从零开始构建世界观。影片创造性地融合(rónghé)蒸汽朋克与东方美学，塑造出一个既陌生又熟悉的奇幻都市。片中那座悬浮于(yú)天际的机械钟楼等场景，既让人联想到《哈尔的移动城堡》的奇幻感，又巧妙呼应了上海外滩海关大楼的本土(běntǔ)集体记忆，这种融合主义美学让影片的超现实设定获得了现实的根基。

《时间之子》的(de)这种创作路径与(yǔ)《大圣归来》《哪吒之魔童(zhīmótóng)降世》等神话改编作品形成了鲜明对比。后者虽然(suīrán)展现了中国传统文化与动画艺术融合的无限潜力，但过度依赖神话IP也导致了同质化危机。《时间之子》则代表国漫发展的另一种可能方向，它证明原创世界观同样能够打动观众。从(cóng)题材创新到视觉风格的突破，影片成功吸引了大批(dàpī)追求(zhuīqiú)新鲜体验的国漫爱好者，为动画电影如何在保持浪漫想象的同时扎根现实土壤，提供了富有启发性的范例。

该动画片的配音阵容(zhènróng)是全明星化：王俊凯为(wèi)男主角(nánzhǔjué)杀手十七(shíqī)注入了“冷漠与炙热”，周深赋予片中角色阿木“抽象式深情”，乃至黄渤、贾冰贡献的喜剧支点，都在证明国产动画正摆脱“声优专属”的窠臼，以跨界的方式向更广阔的表演维度延伸(yánshēn)，也为影片积累了基础粉丝观众。

影片(yǐngpiān)的制作水准堪称工业级。据了解，为了呈现时间金沙的流动感，团队堆砌了40-50层粒子效果，每帧(měizhēn)渲染耗时数小时。阿木导演的卡通化(kǎtōnghuà)动作采用纯手K动画，工作量是常规流程的2-3倍。这种(zhèzhǒng)对细节的极致追求(zhuīqiú)，让影片的视觉效果达到国际一流水准。尤其值得一提的是，影片没有盲目追求3D技术(jìshù)，而是根据情节需要灵活运用二维与(yǔ)三维技术，如女主角千晓的二维手绘风格与十七的三维建模形成有趣对比，这种技术上的“不妥协”，体现了创作(chuàngzuò)团队的审美自信。

不过，《时间之子》也暴露出一些原创动画的普遍短板。部分观众批评影片时间逻辑存在漏洞，中段剧情节奏有些拖沓，世界观铺陈时的信息过载，配角人物的工具化(gōngjùhuà)倾向以及用密集笑点填补叙事空隙的取巧策略(cèlüè)……这些瑕疵反映了原创作品难以避免的试错成本(chéngběn)——没有(méiyǒu)现成的IP模板可循，每个叙事选择都需自行探索(tànsuǒ)(tànsuǒ)。但正(zhèng)如此前热门的剧集动画《中国奇谭》所证明的：“当代动画不应是电影的简单分支，动画正逐渐成长为一个内容丰富，表达形式多样的独立艺术(yìshù)门类”，《时间之子》的探索价值，远大于其技术性缺陷。

《时间(shíjiān)之子(zhīzi)》或许不是完美的(de)作品，但它代表了一批中国动画人珍贵的品质，那就是坚持制作原创作品的勇气。正如海明威的“冰山理论”，一部作品的价值不仅在于冰面上可见的八分之一，更在于其冰面下隐藏的创作野心与文化积淀。在神话改编成为(chéngwéi)市场“安全(ānquán)牌”的今天，在好莱坞都不断为了降低试错(shìcuò)成本只制作成功IP的续集的当下，《时间之子》这样的尝试尤为可贵。

（来源(láiyuán) 新黄河 记者 邢媛）